厭倦了在繁忙擁擠中的奔波勞累，

又無暇顧及簡單樸實的悠然生活，

便開始嚮往恬靜的山水田園詩詞中的嚮往。

於是，呈現著藝術意境美的完美技藝，

散髮著濃郁中國風的陰刻玉雕復古歸來。

陰刻玉雕，方寸玉石上定乾坤。

陰刻玉雕，顧名思義，就是一種平面之下的立體線條雕刻工藝。它以微小精細見長，一般用於玉器微雕，施工面積小，雕刻難度大。

驚心動魄、險象環生；戰戰兢兢、如履薄冰。陰刻玉雕講究一氣呵成，不能斷刀，不能蹦碴，不能露出接續的痕跡，也不能重復修改。它是一種藏巧弄拙，而不是藏拙弄巧。

一般說來，陰刻玉雕多以書法、白描為刻畫技法，力求表現事物的柔美、順滑、挺括、頓挫之感。

一石一色，一鑿一鏟，輔以巧思匠心，花鳥人物的柔美順滑、線條枝幹的舒暢挺拔、老枝山石的頓挫老結、書法字體的抑揚頓挫、甚至筆畫的起勢頓點，都能在方寸玉石上一定乾坤。

當然，並非所有的玉料都能進行陰刻，只有玉質結構縝密細膩、料面平順、毛孔適中的玉料才適合陰刻，否則下刀就會出現暴口、崩裂、斑駁，偏離。

陰刻工藝可以用在圓雕、玉牌、爐瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作為陽雕工藝的襯托點綴、相映成趣，也可獨立成章、單獨成器，體現出雋秀、灑脫的藝術美感和超凡意境。

或許，陰刻玉雕就是玉上的水墨丹青。

有人說，陰刻玉雕其實是另一種寫字的存在，因為我們看多的很多書法玉雕作品都是採用的陰刻技藝。

講究刀法筆意，走刀如行雲流水，線條峰迴路轉，所以一件好的陰刻作品需要玉雕師深厚的文字書寫功底。

書法講究疏密有致，字體間架結構、筆畫抑揚頓挫，所以當玉雕師縱逸筆觸，轉化為砣具下的點線面時，粗細深淺、側鋒筆腹都是“隨心所欲”的表現：

書法中濃淡乾濕的墨色，提按頓挫的線條，黑白的筆法辯證是陰刻玉雕的精妙所在。

佛說：“空即是色，無即是有。”三筆兩筆，於空白處凝眸成妙境。

言有盡而意無窮，是玉雕師留下的綺思遐想；一場留白，是玉雕師參透的胸中丘壑。

是水墨禪繞的文化底色，是玉雕師的人生之道。當千頭萬緒落盡，水墨逍遙，漫漶成玉石上的陰刻藝術。