裂是和田玉當中是一個硬傷，很多時候裂會影響整體的利用，而且裂都要做切除處理。

但我們說過，和田玉當中的很多瑕疵，只要利用得當，它也是一個非常好的雕刻素材！

那麼裂也能利用嗎？答案是，是的！我們來看下面這塊：

我們可以看到，這塊料的表面有明顯的兩道裂，說裂其實並不太準確，準確的說是兩道綹。很淺，對整體影響並不大！

這兩道小綹我們都能看出它無傷大雅，而一般的考慮都是把它簡單的切掉就可以了，對整體影響也不是很大！

但也許我們還有別的處理方法，就像這樣：

不知道你有沒有看出這件作品所要表現的內容。玉雕師在裂的下面雕了一顆樹，巧妙的把裂處理成樹冠，如此就是一個很有立體感畫面感的風景！

其實這個裂可以去除，但作品巧妙的保留了它，讓這件作品更有一種獨特的韻味和欣賞價值！

很多人首先會看到這個作品怎麼會有這麼大的裂，但細一看會為這件作品的設計巧妙而稱奇！

這就是裂！它是一個幾乎都要被切除的瑕疵，但它其實也可以保留下來，給作品一個更多可以欣賞的風景！

哪些裂可以留

但並非所有的裂都可以保留，裂的利用其實要有很嚴格的要求。

首先，它不能對玉質本身有大的影響。

就像上面我們看到的那兩個小綹，它們對料子本身沒有太多的影響。所有可以利用的裂一般都是兩種：小的綹、愈合的裂！

之前我們講過裂的種種，裂有大裂，有內裂，有斷裂等等，而有些裂其實無傷大雅。比如這些：

已經愈合的裂，裂里也有皮色，其實很多時候這種裂如果有好的設計完全可以保留，因為裂本身已經愈合，對玉質本身不會有太大影響。

其次是這種：

表面的小嵌口，也就是我們說小綹，這種小嵌口是平行於籽料表面的，很淺也很薄，對玉質內部不構成影響。

如果有好的設計，那麼這種嵌口其實也無傷大雅。

最後就是裂有特點。

裂有各種，有長有短，深淺不一。而有些裂其實很有特點，就像這種：

其實這個裂本身看起來就如同一副山水畫的感覺。也就是裂不影響玉質本身，而且本身有一定的美感！

這樣的裂其實如果能利用好，那麼會是這件作品非常大的特點。

關於裂，在常規的觀念中，我們都要把裂切掉，但其實有時候我們換個角度思考，把裂留下，你會發現那件作品就變的獨一無二，就變的極有特點，它會成為這件作品的特色，也會成為我們欣賞的焦點！

瑕疵的另一種定義

平常我們說瑕疵就是毛病，這個說法沒錯，但其實有時候我們對瑕疵換個角度，就能對它有一個新的理解。

瑕疵其實也是一個料的特點，正是因為有了瑕疵，才讓這塊籽料成為了這樣！

所以對待瑕疵，有時候我們不必著急去下定論，這個裂，這個髒，這個僵我要切除它。如果你換一個角度，這個裂、這個髒，這個僵，我要保留它，那麼一件不一樣的作品就會出現。

就像這樣：

這個裂同樣用的很巧妙，如果沒有這個裂也許也不會給我們留下如此深刻的印象。

這個髒我們多叫它火龍果，但火龍果也不一定都是要扔掉的，如果你換個角度去欣賞它，

它也可以變成黑天鵝！

帶僵料，一般我們都比較害怕，如果竄僵會怎麼辦？但其實我們要知道，僵也是它本身的一部分，如果切掉，就失去了它的完整性，做一個巧雕，也是非常驚艷的作品。

就如同一些皮色象形籽一樣，如果你發現了它，那麼價值就能提升很多，對瑕疵其實也是一樣！如果你發掘出這個瑕疵的價值，那麼它會給你帶來不一樣的驚喜！

看懂瑕疵很重要

很多人對於瑕疵的理解就是不好的，但其實瑕疵首先並不是定義它的好壞，而是要看懂它！

有些瑕疵是堅決不能留的，有些瑕疵是可以留下做巧雕的。有些瑕疵是對玉質有很大影響的，有些瑕疵其實只是它的一個美人痣罷了！

而這些觀念的不同，就在於你能不能正確的讀懂瑕疵。

有些人看到裂就會感覺拿不准，不知道這個裂到底有多大影響，所以就感覺裂比較可怕，但其實你如果能讀懂它就不會感覺這個裂的存在了！

再比如一些髒，其實有些髒在雕刻的時候是會去除的，有些髒也可以利用，所以髒並不代表它一定要是一個大問題！

還有一些棉，和田玉的棉其實也有一些不同，有些棉很聚集，有些棉很小，也就是我們說的針點棉。

棉不一定都能利用，但棉其實對視覺上的美影響很小，很多棉需要拿著放大鏡才能看到，即使肉眼能看到也需要在特定的角度。所以對於一些棉不要過於在意，它沒有那麼可怕！

總之，對於籽料而言，有時候我們突破傳統的觀念，你會發現一個新大陸，尤其是瑕疵。籽料中那麼多裂，肯定有一部分是可以利用而且很美的。籽料中有那麼多瑕疵，肯定有能巧雕出效果的那一部分。

瑕疵並不一定是差的，很多時候瑕疵里也隱藏著風景！不是嗎~