陰刻的牌子是一類非常具有文人氣的作品，我們也稱之為文人牌，它能很好的把書畫融入進來，非常雅致。

作為玉雕界的年輕新秀，郭凱所制的陰刻牌和實用文房器皿非常有自己的風格，包括從形制到陰刻製作，他也都有自己的見解。

牌型之重

陰刻文人牌首先給人的第一印象就是它的形制，他現在做的一些牌子多是以手把件為主，對牌子的手感、舒適度要求極高。

在他看來，牌型的呈現是對一個傳統雕刻工藝的展示，像這種牌子看起來非常的簡單，但是它雕琢起來是很費力氣的，包括牌片的弧度和邊緣的起邊，都是非常考究的。

注重細節

除了近幾年更加註重牌型，他對牌子孔洞的設計也是頗有心得。

首先來講，孔洞要區別於傳統的牛鼻孔草草而就的那種感覺，要精緻感，量化到細節，像方孔和孔洞邊緣這些看似輕微的地方，實際要花費很多時間。

一些簡約化的處理，並不是意味著工藝的簡單，它所有的處理都是非常細微的。

看似無為實則大為，盡量把所有的工，能夠隱秘就隱秘起來，這一點並不是那麼容易做到的。

由牌至器

對牌型的處理，一定程度上也能激發創作的方向，這些文房小器皿的創作可以說是他在陰刻文人牌之外的一個補充。

並且在他看來，無論是做陰刻文人牌還是做玉雕器皿，它們的製作是不相悖的。

所有的細節都是用一個統一的標準去創作，這種系統化的展現，包括你自己符號化的一個元素，都會在牌片上、小器皿上有所體現。

一以貫之

他作品中的所有細節，包括從整牌型到陰刻內容，設計製作孔道等，從頭到尾全部親工。

因為他認為：牌片內容的呈現，只有一個人才能夠嚴格的把控，這個作品整體的氣質才能有一個比較好的展現。

陰刻是很見功底的東西，牌型和器皿的形制也都是規矩中見真章的東西，包括通過對細節的挖掘，可以創作出一些很美、很耐看的東西。

現在是一個大師橫行的時代，面對這樣的頭銜，實際上真正有分量，尤其是在創作者的角度來講，這樣的人數量是有限的，不能簡單的用大師這樣一個頭銜，來給作品附加什麼，不能作為作品價值的考量因素。

把好的作品呈現出來，你是不是大師都無所謂。